魏又七

有话说：

大概一周没写了吧嘿。

看第六集的时候简直想给编剧打钱——剧情太精彩了啊喂！

以及，美人真美呐（流口水

以下正文。

八月的最后一天，讲一讲金枝欲孽。

06年的时候还在上学，这部剧又是寒假在播，所以多少看过一些。前几天严肃八卦的推文又勾起了我的兴致，所以放着《北京折叠》和顾漫的书改剧不看，这几天重温起来。

彼时黎姿的美是过目不忘的，眉眼清晰，酒窝动人，清汤寡水的道姑服也掩盖不住的俏丽模样。

但她又不是邻家妹妹式的女子，俏归俏，美艳之中却藏着锋芒——浅一分，便是倚天屠龙记里赵敏的样子，逼迫也好耍心机也好，都是为了俘获心上人；深一分，便是金枝欲孽里玉莹的样子，恃美行凶，几乎丧失了真性情。

红墙碧瓦的宫廷，花团锦簇的女子，现在看来是司空见怪的电视剧场景。但放在2006年，金枝欲孽和那时的大多数历史剧不同。现在的小朋友们几乎对央视的历史剧没了印象，我自觉赶上了最后一波正常审美，和父母一起看完了《汉武大帝》《贞观长歌》，前者是规规矩矩讲历史，后者则多了点浪漫戏说，给唐太宗安排了一个美丽可爱、戏份很重的女儿，但除此之外也基本遵照了史实。正剧着色朴实，布景大气，越奢侈越显得素净，且看未央宫那百盏灯烛便知道。金枝欲孽自然比不上，但它用自己的艳丽，吟唱着和正史毫无干系，却一直真切存在的宫廷悲歌。

千古文章意为先，金枝欲孽之所以被奉为圭臬，不仅仅是因为它拍得早，更是因为它的立意极高。陈世骧评天龙八部时曾说过：“无人不冤，有情皆孽。”金枝欲孽的主旨，大约也可以这样概括，但又不仅限于此。

常说宫斗世界里没有一个人是纯粹的好人或坏人，但如何去描摹这些好与坏，刻画深浅几许，则要看本子的质地。如果说甄嬛传的主旋律是明珠蒙尘，从天真无邪的白净走向你死我亡的灰暗，那么金枝欲孽就是饮鸩止渴，一上来就把人性中的黑暗铺陈开，再不断给予看似光明的涌现，最终却仍旧逃脱不了悲剧的结尾。甄嬛传的剧情层层铺垫，在皇后给甄嬛致命一击时达到高潮，其后情节全靠不断死人来维系；相比之下，金枝欲孽的情节无高低起伏之说，但每一集都能抓人心。从这一点来看，金更高明一些。

最开始看甄嬛传的时候我总在猜，猜谁是大boss，走了丽嫔，来了曹贵人，走了华妃，来了安陵容，最后兜兜转转落到皇后头上。猜谜的过程是很有趣的，但再次回顾多少失去了点味道。金枝欲孽从一开始就没有打算让你猜谁是好人谁是坏人，只是让你看到谁更坏一点，谁会有一丝良心发现——人心总是在永远自私的过程中偶有软弱。渐渐发现每个坏人都坏得让人咬牙，但它们又都有一点与我们相类似的好，于是陷入同情，通感，纠结，最后在大结局里，我们为所有人感到唏嘘。

这样的处理模式会给我以更大的勇气。因为立足于二十岁的年纪，已知世事复杂，若一味阴沉下去不是坏事，但倘若肯在互相伤害中继续寻找一点温情，才更符合人类向往“本不存在的美好”这一本性。

甄嬛传有74集之多，这还是在删减了近20集戏份之后的结果。丰富的时长给了它充足的铺垫，人物心理变化都可以细腻地把握得到。金枝欲孽统共30集，很多地方都急促了些，会让人觉得有点突兀——诶这个地方还没有讲明白啊，有的地方又拖沓——诶我能看得懂啦何必要借人物之口再说一遍，但无伤大雅。因为比起其他所有宫斗剧，金枝欲孽的剧情都是无可挑剔的，没有一处硬伤可惋惜。在这段故事里，你看不到像甄嬛那样开了主角光环的人，你看不到像槿汐那样绝对的忠心，你看不到沈眉庄对甄嬛那样一成不变的情谊，你看到的，就只有明争暗斗里，所有人的挣扎，表面光鲜亮丽地斗法，暗地里却都在如履薄冰。高高在上的皇后对待钟粹宫的小宫女，也没有想象中的那么轻而易举。稍有不慎用错了人，瓦解的信任就是溃败大军的号手，吹响自己的丧钟。

金枝欲孽还有一点值得称赞，那就是并非所有人都为争宠而来，在龙床上攀高枝。并非所有人都那么痴情，一定要先傻瓜，再变成七窍玲珑心。尔淳为扶持义父而来，玉莹为保护额娘而来，安茜为复仇而来，如妃，皇后，也都有各自的背负。而且金枝欲孽是平衡的，可以把多条线处理得清楚，也能巧妙地融合与分离。没有情，这部戏是不动人的；但仅靠情来解释人物关系和行为动机，那这部戏即使能通顺下去，也会经不起对根源的推敲。在这一点上，甄嬛传做得还不及如懿传好。

关于主旨部分就讲到这里，以后可能会再写写各位主角，台词，或者情节。重温一遍的新发现是，以前对玉莹是喜欢得不得了，现在更偏爱尔淳一些。大概随着年龄的增长，想法和角度也变化了许多吧。

祝大家九月愉快。